Le discours de Bayeux en 1946 vu par Jean Effel
Le 20 janvier 1946, le général de Gaulle démissionne de la présidence du gouvernement provisoire de la République en raison de son opposition au régime des partis. Le 16 juin, il est invité à présider les fêtes commémorant la libération de Bayeux. Il y prononce un discours demeuré célèbre où il expose sa vision des institutions, fondée sur un exécutif fort qui ne doit pas procéder du Parlement mais d’un chef de l’État au-dessus des partis1. Les propositions générales contenues dans le discours de Bayeux se concrétiseront en 1958 avec l’adoption par référendum de la constitution de la Ve République.
Dans le Canard enchaîné du 19 juin 1946, sur une double page, le dessinateur Jean Effel rapporte à sa manière l’événement en utilisant les codes graphiques de la Tapisserie de Bayeux.

Image 01 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux – Parmi les barons normands, Charles le Conquérant jure de gouverner (s’il en est sollicité) conformément à la constitution de Maurice le Confesseur, Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946, pp. 2-3
De son véritable nom François Lejeune, Jean Effel est un illustrateur et dessinateur de presse prolifique, auteur d’environ quinze mille dessins publiés en quarante-cinq ans d’activité dans de nombreuses publications. Il commence à travailler dans les années 1930 dans la presse de gauche, transformant les initiales de son nom FL en pseudonyme. Jusqu’en 1940, il collabore à de nombreux journaux non politiques, mais aussi à plusieurs titres marqués à gauche : La République (1933-1944), Marianne (1933-1940), L’Œuvre, Le Canard enchaîné (1933-1940), Regards (1934-1936), L’Humanité (1936-1937), Vendredi (1936-1938), Ce Soir (1937), Messidor (un hebdomadaire de la CGT, 1938-1939). En 1941-42, il dessine pour l’éphémère journal collaborationniste Le Rouge et le Bleu. Puis, réfugié à Lyon et ensuite à Antibes, il ne publie pratiquement rien jusqu’en 1944 où il dessine pour le journal de la résistance Défense de la France qui deviendra France-Soir à la Libération. Après la guerre, il travaille pour plusieurs journaux communistes – L’Humanité (1944-1965), L’Humanité Dimanche (1948-1980), Les Lettres françaises (1944-1955), La Marseillaise, La Vie ouvrière – mais aussi pour de nombreux magazines humoristiques, ainsi que pour des publications non marquées politiquement. Il reprend également sa collaboration régulière avec Le Canard enchaîné (1944-1949)2.
“Créateur d’une poésie humoristique, à la tendresse ironique, [Effel] se révèle excellent dans la mise en images et légendes du monde politique, tout en conservant un dessin gentil.” [Dico Solo, p. 263].
Depuis les années quarante, dans ses dessins politiques, Jean Effel s’est toujours affiché anti-gaulliste, puis partisan de l’indépendance algérienne à partir des années cinquante. Le dessin sur le discours de Bayeux illustre bien cet anti-gaullisme, mais il ne peut véritablement être compris que dans le contexte politique précis de 1946. Au moment du discours, la France n’a plus de gouvernement. Constitué après la démission du général de Gaulle en janvier, le gouvernement de Félix Gouin s’achève le 12 juin. Aucun des personnages figurant sur le dessin ne possède donc de fonction officielle, mais tous ont occupé (ou occuperont) des postes éminents dans les différents gouvernements provisoires qui se sont succédé jusqu’à la fin de l’année 1946.
L’analyse du dessin requiert également un certaine familiarité avec la culture humoristique développée au Canard enchaîné, avec le style et les habitudes du dessinateur, mais aussi avec la célèbre broderie.
Effel s’est inspiré à plusieurs reprises de la Tapisserie de Bayeux. Dès 1944 dans son recueil Jours sans Alboches, puis en 1959-1960 dans L’Unique3. Le dessinateur de presse entretenait donc une affinité certaine avec le chef-d’œuvre de l’art médiéval.
Au premier coup d’œil, le dessin original de 1946 adopte une structure compositionnelle similaire à celle de la broderie du 11e siècle. Une bande centrale dans laquelle se déroule la narration principale, et deux bandes marginales plus petites en haut et en bas. La marge du haut comporte une suite de petits motifs qui apparaissent fréquemment chez Effel : marguerites, papillons, escargots4. La marge du bas accueille plusieurs croix et croix de Lorraine, mais surtout des motifs qui rappellent des scènes de la bande principale. Nous y reviendrons. Dans la bande centrale figurent plusieurs personnages dont les postures évoquent celles des protagonistes de la Tapisserie, divers objets en relation avec l’identité des personnages, mais aussi des animaux, des arbres, et à nouveau les petits motifs récurrents chez Effel (marguerites, etc.).
Le dessin comporte une seule légende en latin en haut de la bande centrale ; cette inscription est traduite dans le titre : Charles le Conquérant jure de gouverner (s’il en est sollicité) conformément à la constitution de Maurice le Confesseur. Chaque personnage est décrit de façon humoristique, en français, en dessous de la marge inférieure. À la différence de la légende en latin, ces descriptions individuelles situées en dehors du dessin ne sont donc pas conformes au modèle médiéval.
Lorsque l’auteur a republié ce dessin dans le recueil Tambour, Pastis et Orgue qui regroupe 130 de ses dessins publiés durant l’année 1946, il a ajouté des descriptions en latin de cuisine au-dessus de chacun des personnages.

Image 02 – Jean Effel, Le discours de Bayeux, in Tambour, Pastis et Orgue, Recueil de 1946, S.P.E., 1946, pp. 66-67
De plus, cinquante tirés à part de ce dessin au format 50×12 cm ont été réalisés en 1946. Sur ces versions, les descriptions des personnages en français n’existent pas, seules figurent les descriptions en latin. Voici ci-dessous l’un de ces dessins mis en couleurs à l’aquarelle – il a été offert et dédicacé par Effel au futur dessinateur et illustrateur Dropy qui était venu le voir à Paris à l’âge de 17 ans pour l’aider à lancer sa carrière [pour en savoir plus sur Dropy, voir la page Facebook qui lui est consacrée]5. Par cette éviction du français et l’exclusivité donnée au latin, le dessin semble dès lors s’être rapproché de son prestigieux modèle médiéval, il est devenu un objet de la culture savante.

Image 03 – Jean Effel, Le discours de Bayeux, tiré à part en couleurs, dédicacé à Dropy, 1946. Reproduit avec l’autorisation de M. Alain Soubrié.
Les personnages du dessin
Tous les hommes de l’entourage du Général qui sont caricaturés sur le dessin étaient effectivement présents à Bayeux pour écouter son discours6. Dans un article paru dans ce même numéro du Canard, le journaliste R. Tréno7 précise que Mlle de Miribel qui figure aussi sur le dessin était aussi présente. Jean Effel était donc parfaitement documenté sur ce point.
Examinons les attitudes et postures des personnages représentés.
Le père Thierry, baron d’Argent-et-autres-lieux.
Le 6 juin 1946, Georges Thierry d’Argenlieu venait d’être promu amiral, le plus haut rang de la marine en France. Le jeu de mot sur ‘Argent et autres lieux’ appartient au répertoire du Canard ; il est aussi utilisé par exemple dans l’article de R. Tréno déjà cité. C’est le seul personnage du dessin qui figure dans un navire, ce qui est assez pertinent… Il est représenté vêtu d’une bure, car il était aussi prêtre carme sous le nom de Père Louis de la Trinité.
Sur la Tapisserie de Bayeux, les motifs qui figurent dans les deux marges, au-dessus et en dessous de la bande centrale où se déroule la narration principale, rappellent parfois des éléments de scènes qui figurent dans cette bande centrale. Le dessin de 1946 reprend le procédé dans la marge inférieure uniquement ; cette dernière comporte en effet un sabre et un goupillon associés à l’amiral-carme. Le sabre et le goupillon figurent aussi dans un autre dessin de 1946 (voir le recueil Tambour, Pastis et Orgue, p. 44.). Pour ce personnage à la fois religieux et soldat, on peut imaginer que le dessinateur a songé à l’évêque Odon, le demi-frère de Guillaume, qui figure à plusieurs reprises sur la Tapisserie, y compris dans une scène de bataille.
Baron Koenig de la perme de Mesbottes.
Le général Pierre Kœnig est représenté avec une couronne de roi (König) ; son sobriquet rappelle une réplique bien connue dans les casernes, “Vous irez en permission sur mes bottes”.
Situés dans un environnement normand évoqué par un pommier, une vache, un cochon, un bidon à lait, et une poule, ces deux premiers personnages sont manifestement inspirés de la scène 6 et surtout de la scène 34 de la Tapisserie de Bayeux.

Image 04 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – Thierry d’Argenlieu & Kœnig], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
La Direction Générale des Escroqueries et Rapines.
En 1946, la Direction générale des Études et Recherches (DGER) n’existait plus. Le service de renseignement français était devenu le Service de documentation extérieure et de contre-espionnage (SDECE) en décembre 1945 après une sérieuse sélection des effectifs (Wikipedia/FR). De la Libération jusqu’à cette date, la DGER avait acquis “le surnom peu enviable de « Direction générale des escroqueries et rapines » tant sont nombreux ses membres qui travaillent à autre chose qu’à la défense des intérêts de la France.”8. Ce surnom était bien connu des lecteurs du Canard. Trois hommes cagoulés portant du poison, un magot et un poignard évoquent les méfait occultes attribués à l’officine. Là encore, les sacs pleins d’argent et les masques qui figurent dans la marge inférieure soulignent le dessin de la bande principale.
Ce fragment du dessin peut-être comparé à la scène 37 de la Tapisserie ; les parties ainsi rapprochées représentent en effet les seuls véhicules terrestres des deux œuvres respectives (une jeep / un chariot transportant des armes… et du vin), accompagnés par des hommes à pied portant des armes.

Image 06 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – la DGER], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
Baron Malraux de Teruel, Saba et Yang Tse Kiang.
Les titres attachés à André Malraux font allusion bien sûr à son engagement aux côtés des républicains lors de la guerre d’Espagne et à ses pérégrinations au Yémen et en Chine. L’ex-ministre de l’information apparaît perché dans un arbre, fumant tranquillement une cigarette. Il rappelle le guetteur de la scène 11 de la Tapisserie.

Image 08 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – Malraux], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
La scène centrale est l’acmé du dessin ; elle représente le général de Gaulle entouré par trois figures politiques importantes de l’époque, Francisque Gay, Georges Bidault et Maurice Schumann.

Image 10 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – Gay, de Gaulle, Bidault, Schumann], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
Francisque Gay, ex-ministre d’État et futur vice-président du Conseil est reconnaissable à sa barbe blanche. Représenté en prière derrière de Gaulle, sa posture et son habit font probablement allusion à son passé de jeune séminariste et de professeur laïc mais néanmoins en soutane dans un collège religieux. Plus tard, il devient l’un des principaux représentant du courant démocrate-chrétien, et fonde en 1924 le journal La Vie catholique qui sera repris et relancé en 1945 par Georges Hourdin sous le titre La Vie catholique illustrée. En 1932, il crée le quotidien L’Aube, également d’inspiration chrétienne, auquel collaborent notamment Maurice Schumann et Georges Bidault qui en devient rédacteur en chef en 1934. Sa barbe et la bigoterie que lui attribue Le Canard conduisent à l’associer à la figure d’Édouard le Confesseur qui ouvre la Tapisserie de Bayeux.
Charles Le Conquérant, Duc de Gaulle, Marquis de Colombey-les-trains-sur-les-rails.
Les longues jambes et la posture voûtée du Général dans la bande principale évoquent sa haute silhouette encombrante, constamment caricaturée par Effel et tous les dessinateurs politiques de cette époque9.
Si le titre de Conquérant s’impose de lui-même, le ‘marquisat’ qui lui est attribué mérite explication. En janvier 1946, de Gaulle confie à des proches sa décision de démissionner : “J’ai remis le train sur les rails, on veut m’empêcher de le conduire comme il faut. Au régime des partis, puisqu’on le veut, de faire ses preuves. Ils s’imaginent pouvoir gouverner avec des palabres. Eh bien, qu’ils essaient !”.10. Le propos parvient aux oreilles du Canard qui titre un article “Le général se retire à Colombey-les-Trains-sur-les-Rails”. Le mot sera repris plusieurs fois dans le journal au cours de l’année 1946.
Le Petit Baron Bidault du Bidon.
Georges Bidault brandit une croix de Lorraine à la manière d’un crucifix de procession. Effel a plusieurs fois représenté Bidault en bedeau (jeu de mot…) portant une croix de Lorraine (voir par exemple Tambour, Pastis et Orgue, p. 62). L’homme, qui deviendra président du gouvernement provisoire le 24 juin, était effectivement de petite taille comparé à de Gaulle, et Bidon était l’un des sobriquets faciles dont il était affublé dans le Canard. Détail plus féroce, la bouteille de vin et le verre à ses pieds rappellent au lecteur que Bidault avait une réputation de grand buveur, fréquemment brocardée par les chansonniers et les caricaturistes11.
Maurice le Confesseur.
Maurice Schumann en robe de bure tient dans ses mains une Constitution M.R.P. en forme de table de la loi sur laquelle le Général prête serment. Son surnom évoque bien sûr Édouard le Confesseur. Un poste de radio à ses côtés rappelle qu’il était la voix de Radio Londres durant la guerre.
Le M.R.P. [Mouvement républicain populaire] est un parti démocrate-chrétien “né à Paris dans la clandestinité, le 16 janvier 1944, à l’instigation de Francisque Gay, de Gaston Tessier, de Georges Bidault et de Pierre-Henri Teitgen. En octobre 1944, tandis que Marc Sangnier est proclamé président d’honneur, Maurice Schumann est élu président.”12. À la suite des élections constituantes du 2 juin 1946, il devient le premier parti de France devant le Parti Communiste et la SFIO. Le M.R.P. est perçu comme calotin par la gauche, ce qui explique la présence du pape Pie XII à la droite de la scène, le seul personnage qui ne possède pas de légende sur le dessin. Après le succès du parti à ce scrutin, Effel a d’ailleurs publié un dessin représentant le pape sur son trône mobile (Sedia gestatoria), porté par Schumann et Gay visiblement réjouis (Le Canard enchaîné, 5 juin 1946).
À l’issue des élections qui viennent de se dérouler, le dessinateur semble interpréter le discours de Bayeux comme une forme d’allégeance sous serment du Général au parti dominant (alors que de Gaulle n’a jamais été membre du M.R.P.).
Le serment du Général fait évidemment allusion à celui que Harold prête au duc Guillaume à la scène 23 de la Tapisserie.
Sur le dessin de 1946, on remarque aussi en fond de scène des corbeaux, une grenouille et une tête d’ange ailée, ainsi qu’un sol couvert de marguerites. Avec la colombe de la paix, ce sont des motifs courants chez Effel dans ses dessins de 1946 (Voir le recueil Tambour, Pastis et Orgue, pp. 5, 14, 16, 37, 44, 46, 47, 54, 56, 57, 62, 63). Le corbeau et la grenouille qui sont rappelés dans la marge inférieure, sous Bidault et Schumann, renvoient très probablement aussi aux fables animalières représentées dans les marges de la Tapisserie de Bayeux – parmi lesquelles figurent Le corbeau et le renard et La souris, la grenouille et le milan13.
Malgré le succès du M.R.P. aux élections constituantes du 2 juin, trois candidats de l’entourage proche du Général subissent une lourde défaite : René Pléven, Jacques Soustelle, René Capitant. Ils sont dessinés à la manière des soldats tombés lors de la bataille d’Hastings sur la Tapisserie de Bayeux. En raccord avec la scène précédente, le pape Pie XII les bénit. Des panneaux électoraux entre leurs corps et une urne dans la marge inférieure soulignent les circonstances de leur défaite.

Image 13 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – Pie XII, Pléven, Soustelle, Capitant, de Miribel], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
Ex-ministre des Finances, René Pléven est représenté à côté d’un biniou et d’un bouclier aux couleurs des armoiries de la Bretagne. Son ‘titre’, le biniou de la péréquation, se réfère aux discussions sur le budget, alors que le ministre défendait un dispositif dit de ‘péréquation nationale’ où les efforts devaient être partagés et répartis14. Pléven n’appartenait pas au MRP. Aux élections du 2 juin, il menait une liste RGR (Rassemblement des gauches républicaines), nettement battue par les listes MRP, PC et SFIO15. Par le jeu de la proportionnelle, il ne perd toutefois pas son siège de député.
Baron Soustelle de Laval dit Jacques sans Terre.
Ex-ministre des Colonies, Jacques Soustelle doit son surnom à son parachutage en Mayenne lors des premières élections constituantes de 1945. Il a dirigé la DGER (voir supra) de la Libération jusqu’en avril 1945. En 1946, il est candidat RGR, comme Pléven, et perd son siège de député.
Il existe certainement une anecdote expliquant la présence d’un téléphone à ses côtés, mais nous ne l’avons pas retrouvée. Il s’agit peut-être d’une allusion à une photo du célèbre studio Harcourt, datée de 1945, où Soustelle pose en train de téléphoner.
Baron Decapitant.
Ex-ministre de l’Éducation du premier gouvernement provisoire, René Capitant se présente aux élections du 2 juin dans le Bas-Rhin, en seconde position sur une liste RGR. Largement devancé par le MRP, le RGR n’obtient qu’un seul député, Pierre Clostermann, et Capitant perd son siège16.
Capitant est représenté en soldat décapité. Ce n’est pas la première fois qu’Effel exploite ce jeu de mot approximatif sur son nom. À la suite des élections, il avait déjà réalisé un dessin illustrant les échecs de Soustelle (Sous-stèle), Pléven (Plé-pas-de-veine) et Capitant (Dé-capitant), celui-ci tenant entre ses mains sa tête coupée (Le coin des suppliciés in Tambour, Pastis et Orgue, p. 58.).
La posture de Soustelle sur le dessin, tête en bas, s’apparente à celle d’un soldat dans la scène 52 de la Tapisserie ; on peut aussi la rapprocher de la figuration spectaculaire d’un cheval tombant à terre dans la scène 53. Par ailleurs, plusieurs représentations de soldats décapités figurent dans la marge inférieure de la Tapisserie, des scènes 52 à 54, et rappellent l’image de Capitant.
La Miribelle Harlette et les louveteaux normands.
En retrait des soldats tombés, Effel a représenté une scène curieuse où une femme souffle dans un sifflet devant deux enfants. La femme est Élisabeth de Miribel qui avait été la secrétaire du général de Gaulle à Londres. C’est elle qui a tapé à la machine à écrire le texte de l’appel du 18 juin. Dans les deux gouvernements provisoires qui se sont succédé jusqu’à janvier 1946, elle était chef du service de presse du Général. Fortement influencée par Thierry d’Argenlieu, elle entrera au Carmel en 1949 pour en ressortir cinq années plus tard en raison de sa santé défaillante. Nous ignorons à quoi fait référence la scène du dessin manifestement en relation avec le scoutisme, et qui sont ces ‘louveteaux normands’. Élisabeth de Miribel était bien présente lors du discours de Bayeux comme nous l’avons vu. Le prénom qui lui est attribué permet un jeu de mot en faisant référence à ‘la belle Arlette’, expression élogieuse par laquelle on désigne couramment Arlette de Falaise, la mère de Guillaume le Conquérant. En changeant son prénom, il est possible aussi que le dessinateur ait songé à rendre un discret hommage à sa sœur Arlette Lejeune, résistante, agent de liaison de Jean Cavaillès puis secrétaire de Maurice Schumann à Londres.
Le motif rappelle celui de la scène 47 de la Tapisserie où une femme anglaise et un enfant assistent à l’incendie d’une maison par les Normands.
Deux personnages clôturent le dessin dans une même scène, l’un est réel, l’autre symbolique.

Image 16 – Jean Effel, Petite rallonge à la Tapisserie de Bayeux [détail – Palewski, Lodoïska], Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
Dame Anastasie de Lodoiska.
Les cheveux gominés, un flacon de parfum de lavande à la main, le premier personnage représenté est Gaston Palewski, directeur du cabinet du général de Gaulle à Londres, Alger et Paris de 1942 à 1946. Sa légende est écrite en un charabia qui évoque ses origines polonaises. La figure féminine à son bras est bien sûr Anastasie, l’allégorie caricaturale de la censure. Elle tient dans une main des grands ciseaux, son emblème, répété par ailleurs dans la marge inférieure. Dès août 1939, à la suite du décret sur le contrôle de la presse et des publications en temps de guerre, Anastasie avait été rebaptisée Lodoïska par Le Canard enchaîné17, du nom de l’héroïne polonaise du roman libertin de la fin du 18e siècle Les Amours du chevalier de Faublas18. Au sortir de la guerre, Palewski contrôlait les actualités cinématographiques19, et Le Canard l’a inévitablement rapproché de la version à consonance polonaise d’Anastasie.
Les historiens Antony Beevor et Artemis Cooper dressent de Palewski un portrait peu flatteur : “Un des gardes du corps de Palewski a pu dire qu’il avait « plus de surnoms qu’un club de boulistes marseillais ». Les gardes du corps l’appelaient ‘la lavande’, en référence au parfum pénétrant de son eau de toilette. Le Canard enchaîné l’avait surnommé ‘Lodoïska’, sobriquet désignant la censure ; les hommes politiques l’appelaient ‘l’Empereur’, tandis que ses secrétaires, dont la plupart avaient sans nul doute subi ses assiduités, le nommaient ironiquement ‘le beau Gaston’.”20.
Palewski multipliait en effet les conquêtes féminines. Après la galerie de personnages confits en dévotion qui le précède dans le dessin, la figure du directeur de cabinet détonne. Sa longue relation avec la romancière britannique Nancy Mitford est demeurée célèbre. Voici comment un biographe de l’écrivaine raconte leur rencontre à Londres en septembre 1942 : “Palewski fut séduit par cette Anglaise élégante et fine lectrice, célèbre pour son esprit de repartie et sa famille désormais légendaire. Ce dernier point a joué un rôle car les généalogies prestigieuses le fascinaient et il collectionnait les amis titrés et les célébrités mondaines comme d’autres des toiles de maîtres. Pour ce don Juan impénitent, les femmes étaient de succulentes pâtisseries, et il passait d’un baba à un éclair avec la même gourmandise et la même frivolité, la même absence d’états d’âme. Nancy était séduisante, disponible et visiblement sous son emprise, ce qui flattait sa vanité. Ils devinrent amants.”21.
Un épisode de cette liaison, possiblement en lien avec le dessin d’Effel, mérite d’être rapporté.
Deux des sœurs de Nancy Mitford étaient connues (et honnies) en Grande-Bretagne pour leur engagement politique : Diana qui avait épousé Oswald Mosley, le créateur du parti fasciste britannique, et Unity, considérée comme une amie personnelle d’Hitler depuis 1934, et qui avait tenté de se suicider lors de la déclaration de guerre en septembre 1939.
En décembre 1945, Nancy Mitford publie The Pursuit of Love qui sera l’un de ses plus grands succès. Le roman est dédié à Gaston Palewsi22, et l’un des personnages de la romancière s’inspire clairement de son amant. Pawleski est initialement flatté. Mais au dernier moment, alors que le livre est déjà chez l’imprimeur, il panique, craignant que son nom soit publiquement associé à celui de la sœur d’Unity Mitford, l’amie d’Hitler. Nancy échange des télégrammes avec son éditeur pour tenter de supprimer la dédicace, en vain23. Au grand dam de Palewski qui souhaitait que sa relation avec Nancy Mitford demeure secrète, les salons et la presse n’ignoraient rien de leur liaison, et il est possible que le dessin évoque aussi cette tentative d’auto-censure.
Les deux personnages du dessin de 1946 renvoient à la scène 15 de la Tapisserie où un clerc semble toucher la joue d’une femme, l’énigmatique Ælfgyva. Si l’identification de la femme qui porte ce nom n’est pas assurée, la plupart des spécialistes estiment que la scène est très inhabituelle, transgressive, voire scandaleuse lorsque l’on tient compte de l’homme nu situé dans la marge. Même si sa signification précise nous échappe, c’est une scène sexualisée. Nul doute que Jean Effel le savait.
Retour sur la marge inférieure du dessin
Comme tous les dessinateurs du Canard enchaîné, Jean Effel avait une très bonne connaissance de la politique nationale et internationale qu’il suivait scrupuleusement. L’analyse qui précède montre qu’il connaissait aussi fort bien la Tapisserie de Bayeux. D’autres dessins publiés cette même année 1946 confirment d’ailleurs que le caricaturiste s’est plusieurs fois inspiré de l’art classique (Tambour, Pastis et Orgue, p. 15, 16, 48, 49, 79, 91). Pour le dessin sur le discours de Bayeux, il a isolé des personnages ou des extraits de scènes précis de la Tapisserie, et il les a caricaturés en personnalités politiques du moment. Puis il les a agencés en une mini-fresque politique et humoristique dans l’esprit du Canard tout en conservant les codes graphiques fondamentaux de l’œuvre médiévale.
Dans la marge inférieure, nous l’avons vu, se succèdent des croix et des croix de Lorraine qui sont autant des motifs décoratifs que des symboles signifiants pour le gaullisme (ou pour ses opposants…). Effel a ajouté dans cette frise des objets symboliques en relation avec la narration dans la bande principale : le sabre et le goupillon, associés à l’amiral-carme Thierry d’Argenlieu, qui sont répétés séparément un peu plus loin, comme pour scander la permanence des militaires et des bigots dans l’entourage du Général ; les sacs pleins d’argent et le masque, allusions aux activités lucratives et occultes de l’ex-DGER ; l’urne qui évoque l’échec électoral de trois barons ; les ciseaux de la censure associés à un autre baron ; sans oublier le corbeau et la grenouille, petites mascottes récurrentes chez l’auteur, qui possèdent leurs équivalents sous formes de fables dans les marges du prestigieux modèle. Les ciseaux, et dans une moindre mesure sans doute le sabre et le goupillon, constituent des symboles bien connus que l’on peut considérer comme des pictogrammes évoquant respectivement la censure, l’armée, le clergé.
Avec ses symboles et pictogrammes, la composition de la marge inférieure peut faire penser à un projet que Jean Effel a mené pendant de longues années, celui de créer une écriture idéographique purement visuelle, un système de notation universel applicable quelle que soit la langue du locuteur. En 1968, Effel publie à compte d’auteur un petit fascicule d’une trentaine de pages intitulé Avant-projet pour une écriture universelle. La brochure comporte une introduction signée de deux éminents linguistes, Michel Lejeune, le propre frère de Jean Effel, et Louis Bazin. La lecture de l’avant-projet montre que le dessinateur avait lui aussi une grande passion pour les langues et la linguistique (que l’on soupçonne dans les variations de légendes entre le français et le latin du dessin de 1946). Le projet est qualifié de pasigraphie “c’est-à-dire un moyen de se comprendre (quelles que soient les langues propres des individus en présence) par des tracés (que chacun entend, et traduit pour lui-même, dans sa propre langue)” (p. 7). Il repose sur la collecte d’une multitude de pictogrammes et symboles rencontrés dans la vie courante (signalétiques, guides, codes internationaux), dans certaines disciplines scientifiques, dans les arts, y compris le “dessin populaire (caricatures, bande dessinées)” (p. 9). La Tapisserie de Bayeux figure possiblement parmi les sources artistiques exploitées par Effel lors de sa collecte en vue de ce projet. La brochure de l’avant-projet comporte malheureusement trop peu d’exemples et ne mentionne pas ses sources. On remarque cependant que le signe retenu par Effel pour ‘la notion de montrer’ est une main avec un index pointé, geste que l’on retrouve à maintes reprises sur la Tapisserie. L’analyse des carnets préparatoires de Jean Effel qui se trouvent aujourd’hui dans les collections de la Bibliothèque Diderot de Lyon permettrait peut-être d’en savoir plus24.
Références
- Le Canard enchaîné, n°1443, 19 juin 1946
- Antony Beevor & Artemis Cooper, Paris libéré, Paris retrouvé : 1944-1949, trad. Frank Straschitz, Paris : Perrin, collection Tempus, 2004
- David Bellamy, De Gaulle et la Normandie. In Études Normandes, 45e année, n°3, 1996. De Gaulle et la Normandie. pp. 4-28.
- Christian Bougeard, René Pleven – Un Français libre en politique, Presses universitaires de Rennes, 1994, sur OpenEdition
- Christine Boyer, La pasigraphie de Jean Effel, Interfaces – Bibliothèque Diderot de Lyon, 24 décembre 2012
- Olivier Brun et Jérôme Poirot, 28 décembre 1945. Dissolution de la DGER et création du SDECE, in Le renseignement français en 100 dates, Paris : Perrin, 2021, pp. 183-186.
- Claudine Drame, Les actualités cinématographiques, berceau de représentations. Revue d’Histoire de la Shoah, 195(2), 39-59, 2011
- Jean Effel, Avant-projet pour une écriture universelle, texte de présentation de Michel Lejeune et Louis Bazin, Paris : J. Effel, 1968
- Jean Effel, Tambour, Pastis et Orgue – Recueil de 1946, 130 dessins de Jean Effel, Préface de Pierre Laroche, S.P.E., 1946
- Benjamin Fargeaud, René Capitant, un intransigeant face à l’élaboration de la Constitution de 1946, Jus Politicum, n° 26, René Capitant (1901–1970) : à l’occasion du 50e anniversaire de sa mort – juillet 2021
- Max Gallo, De Gaulle – Tome 2, La solitude du combattant, Robert Laffont, 1998
- Broder façon Bayeux par JMB.
Première partie : France Cartoons n° 28, novembre-décembre-janvier 2024, p. 80
Seconde partie : France Cartoons n° 29, février-mars-avril 2024, p. 90 - Selina Hastings, Nancy Mitford – a biography, London Papermac, 1986
- Irrévérence et satire : De Gaulle face aux crayons de la caricature, profondeurdechamps, 10 janvier 2015
- Bernard Lachaise, L’entourage de Charles de Gaulle président du GPRF à Paris, (25 août 1944-21 janvier 1946), Histoire@Politique. Politique, culture, société, N°8, mai-août 2009
- Jean-Noël Liaut, Nancy Mitford – La dame de la rue Monsieur, Allary Éditions, 2019
- Laurent Martin, De Gaulle et Le Canard enchaîné : je t’admire, moi non plus, in Caricatures de présidents 1848-2012, Sociétés & Représentations, 2013/2 n° 36, Éditions de la Sorbonne, pages 109 à 123
- Mémoires de Jean-Baptiste Louvet, Préface de Michel Vovelle. Texte établi et annoté par Henri Coulet, Desjonquères Editions, 1988.
- Marthe Mensah, Les marges de la Tapisserie de Bayeux, in Marges/Seuils, May 2002, Nancy, France, pp.175-185, sur HAL science ouverte
- Patrick Peccatte, Les références visuelles à la Tapisserie de Bayeux dans la culture populaire, Carnet Déjà vu, 6 décembre 2011
- François Robichon, Jean Effel – L’homme à la Marguerite, Hoëbeke, 1997
- Eric Roussell, Charles de Gaulle, Gallimard, 2002
- Jean-Claude Schmitt, Broder les rythmes – À propos de la Tapisserie de Bayeux, Intermédialités, Numéro 16, automne 2010, p. 23–34
- Maxime Tandonnet, Georges Bidault : De la résistance à l’Algérie française, Perrin, 2022
- Présentation, vidéo et transcription du discours sur le site de l’INA. [↩]
- Sources : Notices sur Jean Effel : Dico Solo – Plus de 5000 dessinateurs de presse & 600 supports en France de Daumier à l’an 2000, Aedis, 2004, pp. 263-265 ; Le Maitron, dictionnaire biographique du mouvement ouvrier ; Wikipedia/FR. [↩]
- Voir mon article Les références visuelles à la Tapisserie de Bayeux dans la culture populaire, 6 décembre 2011. [↩]
- Voir François Robichon, Jean Effel – L’homme à la Marguerite, Hoëbeke, 1997. [↩]
- Un grand merci à M. Alain Soubrié, neveu de Dropy, pour ces informations complétées par la notice du Dico Solo sur le dessinateur. [↩]
- Sources : L’Humanité, 18 juin 1946, p. 2, sur Gallica-BnF ; Carnets Marcel Cachin. Année 1946. Carnets. Tome IV, édité par Denis Peschanski et al., CNRS Éditions, 1997, p. 883-1039, note 18 ; David Bellamy, De Gaulle et la Normandie. In Études Normandes, 45e année, n°3, 1996. De Gaulle et la Normandie. pp. 4-28. [↩]
- Ernest Raynaud, dit Robert Tréno ou R. Tréno, journaliste marxiste dans les années 1920, puis libertaire, il a été l’un des principaux rédacteurs du Canard enchaîné et son directeur de 1953 à 1969. Notices sur le Maîtron et sur Wikipedia/FR. [↩]
- Olivier Brun et Jérôme Poirot, 28 décembre 1945. Dissolution de la DGER et création du SDECE, in Le renseignement français en 100 dates, Paris : Perrin, 2021, pp. 183-186. [↩]
- Voir par exemple: Irrévérence et satire : De Gaulle face aux crayons de la caricature, profondeurdechamps, 10 janvier 2015 ; Laurent Martin, De Gaulle et Le Canard enchaîné : je t’admire, moi non plus, in Caricatures de présidents 1848-2012, Sociétés & Représentations, 2013/2 n° 36, Éditions de la Sorbonne, pages 109 à 123. [↩]
- Max Gallo, De Gaulle – Tome 2, La solitude du combattant, Robert Laffont, 1998, p. 480 ; Eric Roussell, Charles de Gaulle, Gallimard, 2002, p. 524. [↩]
- Sur l’alcoolisme de Bidault, voir la section Le talon d’Achille dans la biographie de Maxime Tandonnet, Georges Bidault : De la résistance à l’Algérie française, Perrin, 2022, p. 172 sq.. [↩]
- Article M.R.P. sur Universalis.fr ; voir aussi sur Wikipedia/Fr [↩]
- Sur les fables dans les marges de la Tapisserie de Bayeux, voir : Jean-Claude Schmitt, Broder les rythmes – À propos de la Tapisserie de Bayeux, Intermédialités, Numéro 16, automne 2010, p. 23–34 ; Marthe Mensah, Les marges de la Tapisserie de Bayeux, in Marges/Seuils, May 2002, Nancy, France, pp.175-185, sur HAL science ouverte. [↩]
- Christian Bougeard, René Pleven – Un Français libre en politique, Presses universitaires de Rennes, 1994, Chapitre VII. Ministre des Finances du gouvernement provisoire et engagement politique (septembre 1944-janvier 1946), section 44. [↩]
- Christian Bougeard, op. cit., Chapitre VIII. L’enracinement politique breton (1944-1950), section 44. [↩]
- Benjamin Fargeaud, René Capitant, un intransigeant face à l’élaboration de la Constitution de 1946, Jus Politicum, n° 26, René Capitant (1901–1970) : à l’occasion du 50e anniversaire de sa mort – juillet 2021. [↩]
- Cf. la présentation du Canard enchaîné du 5 juin 1940. [↩]
- Voir la préface par Michel Vauvelle des Mémoires de Jean-Baptiste Louvet, Préface de Michel Vovelle. Texte établi et annoté par Henri Coulet, Desjonquères Editions, 1988. [↩]
- Claudine Drame, Les actualités cinématographiques, berceau de représentations. Revue d’Histoire de la Shoah, 195(2), 39-59, 2011 [↩]
- Antony Beevor & Artemis Cooper, Paris libéré, Paris retrouvé : 1944-1949, trad. Frank Straschitz, Paris : Perrin, collection Tempus, 2004, note de la page 75. [↩]
- Jean-Noël Liaut, Nancy Mitford – La dame de la rue Monsieur, Allary Éditions, 2019, pp. 141-142. [↩]
- La dédicace ne figure pas dans la traduction française : Nancy Mitford, La Poursuite de l’amour, traduit par Daria Olivier, 1950, réédition 10/18. [↩]
- Jean-Noël Liaut, op. cit., p. 174 ; Selina Hastings, Nancy Mitford – a biography, London Papermac, 1986, p. 169. [↩]
- Voir Christine Boyer, La pasigraphie de Jean Effel, Interfaces – Bibliothèque Diderot de Lyon, 24 décembre 2012. [↩]
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Patrick Peccatte (28 mai 2025). Le discours de Bayeux en 1946 vu par Jean Effel. Déjà Vu. Consulté le 14 juin 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/140y8
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