Globe terrestre et personnages – typologie et évolution d’une imagerie satirique jusqu’à la Seconde Guerre mondiale (2/4)
[article en quatre parties : P1, P2, P3, P4]
Selon la mythologie grecque, Atlas est un Titan condamné à soutenir la voûte céleste. Sans s’embarrasser de nuances, bon nombre d’illustrateurs ont allégé son fardeau initial en le remplaçant par la Terre.
Au début du 19e siècle, Charles Williams est caricaturiste en chef pour le principal éditeur britannique Samuel William Fores qui était lui-même illustrateur. Il dessine en 1806 un groupe de politiciens britanniques du parti Whig ; ce sont des Atlas modernes qui chancellent sous le globe “State of the Nation” de leur propre formation, une sphère formée de continents et océans aux noms évocateurs des tribulations politiques.
En 1813, dans une caricature allemande, Napoléon grimpe une échelle bancale dont les barreaux portent les noms de ses différentes campagnes ; il prétend se substituer à Atlas en demandant aux dieux de rester en arrière.
L’allégorie mythologique est également utilisée par le caricaturiste français Crac qui représente Léon Gambetta portant les différents dossiers cruciaux du monde.
Le cartooniste américain Louis Dalrymple adopte également l’allégorie en imaginant l’économiste Henry George soutenant le fugace United Labor Party en s’appuyant sur ses théories jugées ‘vaporeuses’ plongées dans les nuages.
En 1885, Draner [Jules Renard] fait allusion dans Le Charivari à deux crises en Asie : l’incident du Pandjeh entre la Russie et l’Afghanistan alors contrôlé par la Grande-Bretagne, et la guerre franco-chinoise. L’activité guerrière dans cette partie du monde déséquilibre le pauvre Atlas.
Le caricaturiste politique Udo Keppler a plusieurs fois exploité le motif d’Atlas : en 1899, John Bull et l’Oncle Sam portent la Terre tandis qu’un ange de la paix la survole ; en 1905, un étudiant de l’année propose à Atlas de se charger du monde ; en 1911, un vieil Irlandais soutient le globe sur lequel l’Irlande prend toute la place d’un hémisphère.Au début du 20e siècle, le banquier américain John Pierpont Morgan est le financier et homme d’affaires le plus puissant du monde. Il fait l’objet de nombreuses caricatures dans la presse. Sur celle-ci, dont l’origine précise est inconnue, il figure en nouvel Atlas, portant le monde où apparaissent ses industries florissantes.
Le point de vue est très différent sur ces cartes postales allemandes publiées vers 1910. Le sujet est identique sur les deux versions. Un travailleur porte le monde sur lequel sont assis un curé, un capitaliste et un militaire, manifestement réjouis de leurs positions confortables. Un quatrième homme indéterminé figure de dos. Ces cartes appartiennent vraisemblablement à une série éditée à l’initiative d’un parti ou d’un groupe politique, probablement communiste.
Au début de la Première Guerre mondiale, un dessin du cartooniste américain Fred Buchanan exprime la mauvaise humeur d’Atlas qui se plaint du Kaiser en furie, brandissant la foudre et un sabre.Pour le caricaturiste Gabriele Galantara, à la une de L’Asino, le Kaiser utilise cette-fois le globe comme un trône, et ce sont les autres pays qui supportent péniblement le poids du monde et de ses prétentions. Après la guerre, en couverture de Simplicissimus, Thomas Theodor Heine se plaint des conséquences pour l’Allemagne du traité naval de Washington signé en 1921. Un minuscule Allemand apparaît complètement écrasé par le globe sur lequel des mains géantes appuient. Dans les années 1930 et durant la Seconde Guerre, Olaf Gulbransson a dessiné plusieurs Atlas pour Simplicissimus. Ses dessins accablent les Alliés et particulièrement Winston Churchill. Dès 1933, une caricature d’Hitler, affublé en clown, stigmatise les prétentions du dictateur. Dix ans plus tard, c’est un Atlas totalement hors du contexte de la guerre en cours, débonnaire et discutant avec Mercure, que dessine Jean Effel.
Dans les images de la catégorie précédente, plusieurs personnages en postures d’Atlas semblent presque écrasés sous la charge du globe. L’écrasement effectif d’un personnage est cependant rarement représenté.
En 1814, une caricature allemande montre Napoléon qui trébuche sur des ossements ; il est sur le point d’être écrasé par un globe couvert d’une multitude de soldats armés et brandissant des drapeaux.
En 1870, une curieuse illustration tchèque est composée de quatre dessins formant deux strips verticaux. Sur le premier strip, Bismarck apparaît exalté sur le globe, il perd l’équilibre et se retrouve écrasé. Sur le second strip, il joue la comédie, défonce le plancher et se retrouve en fosse.
[À noter que ce dessin aurait pu également être classé dans la catégorie ‘Globe-jouet’] À la suite de l’engagement des États-Unis dans la Première Guerre mondiale, c’est l’empereur Guillaume II qui est montré en mauvaise posture par Lucien Métivet et Orson Lowell.
[Le dessin de Métivet aurait pu lui aussi être classé dans la catégorie ‘Globe-jouet’] Les dessinateurs de cartes postales représentent aussi l’empereur écrasé par le globe terrestre.
[Là encore, le dessin de Jarry aurait pu également être classé dans la catégorie ‘Domination sur le monde’] Durant la guerre, le caricaturiste britannique William Haselden a obtenu un grand succès avec sa série Big and little Willie qui se moquait de l’empereur Guillaume II et de son fils. Certains de ses dessins ont été traduits en français et publiés sous forme de cartes postales.
La seconde carte, non signée, représente Guillaume II écrasé à la fois par le monde et une ‘Grosse Bertha’, et secouru par le Kronprinz. Cette carte est manifestement la suite de celle intitulée ‘His dream’ où l’empereur apparaît triomphant sur le même canon surmontant le globe, sous le regard admiratif du Kronprinz (voir Image 3-11).
[À nouveau, le dessin de Haselden aurait pu lui aussi être classé dans la catégorie ‘Globe-jouet’]
Une caricature parue en 1918 dans le journal du plus grand syndicat des cheminots britanniques représente un géant, le syndicat, roulant la Terre sur la route du progrès en écrasant un roi et un riche actionnaire.
À l’opposé du spectre politique, dans les années 1930 et durant la Seconde Guerre mondiale, Philipp Rupprecht (Fips) a exploité pour Der Stürmer le motif de l’écrasement dans des caricatures antisémites.
8. Globe maltraité, saccagé, détruitLes activités des hommes, notamment les guerres, saccagent et détruisent le monde.
En 1848, une caricature allemande représente Metternich qui défonce le globe terrestre. L’homme d’État autrichien est figuré à la manière de Napoléon.
Les deux planches suivantes appartiennent sans doute plus à l’histoire de la bande dessinée fantastique qu’à la caricature proprement dite, mais elles méritent mention.Le peintre et illustrateur Kaspar Braun est considéré comme l’un des précurseurs de la bande dessinée. En 1872, il raconte comment une comète personnifiée (!) percute la Terre sous le regard effaré de la Lune et la brise en multiples morceaux ; la comète recolle ensuite les morceaux et rafistole une nouvelle Terre très approximative. L’histoire est reprise vingt-cinq ans plus tard par Maurice Radiguet, toujours sous le regard expressif de la Lune. Mais dans sa version, la comète n’est plus personnifiée, et c’est Dieu lui-même qui répare les dégâts en prenant bien soin de scinder la Terre reconstituée en deux, distinguant les ‘peuples sympathiques’ (Les Français) des autres peuples… En 1868, pour le journal bruxellois L’Espiègle, le dessinateur Émile Breyer imagine Napoléon III mettant le feu au monde pour éviter que la Prusse n’établisse son hégémonie sur la France ; “deux musiciens allemands sont présents : l’un, Guillaume, joue manifestement un air pacifique, alors que l’autre, Bismarck, s’apprête à emboucher une trompette de guerre. Le même dessin raille les prétentions contradictoires des Français et des Allemands à posséder le meilleur fusil, soit, respectivement, le chassepot et le fusil à aiguilles” (présentation de l’illustration par Francis Sartorius, voir légende ci-dessous).
Le dessinateur libre-penseur Watson Heston représente une scène semblable en 1892, mais cette fois, c’est le pape et un prêtre qui regardent le monde brûler, à l’abri derrière leur parapluie ‘Superstition’.
En 1900, l’empereur Guillaume II qui souhaite intervenir jusqu’en Chine maltraite le globe.
Durant la Première Guerre, le caricaturiste roumain Nicolae Petrescu-Găină a représenté l’empereur tenant le monde ensanglanté dans ses mains ou le foulant aux pieds. Plusieurs caricaturistes italiens (Petrella, Gischiat, Foggini) ont également représenté le monde saccagé, ensanglanté par la guerre.
Des dessinateurs français de cartes postales (Maurice Radiguet, A. Mercoyrol, Pierre Guy) montrent le globe transpercé d’un sabre, repeint en rouge-sang ou bleu de Prusse par l’empereur, ou bien encore menacé d’un poignard.
Le peintre et illustrateur Thomas Theodor Heine a réalisé des couvertures marquantes pour le magazine Simplicissimus. Il utilise lui aussi le thème du monde ensanglanté. En 1900, il dénonce l’impérialisme occidental, et en 1922, il accuse l’hégémonie économique américaine de massacrer le monde. En 1933, le graphiste et caricaturiste Boris Prorokov accuse l’Allemagne de Hindenburg de vouloir s’emparer d’une partie du territoire soviétique, comme d’un simple morceau de tarte. Trois ans plus tard, le magazine satirique polonais Mucha fait sa une sur Hitler qui s’apprête à déverser un énorme bac d’huile bouillante sur le monde. Dans les années 1930 et durant la guerre, le caricaturiste nazi Philipp Rupprecht met en scène pour le magazine Der Stürmer le globe terrestre victime des ‘périls’ du moment : le Bolchevisme, les Juifs, l’Angleterre. En septembre 1938, le quotidien L’Ordre publie dans ses pages intérieures deux dessins signés Wo où le Führer s’acharne violemment sur le globe terrestre. C’est l’historienne Nathalie Raoux qui a sorti de l’oubli Wolfgang Hamburger dit Wolf ou Wo, jeune dessinateur juif allemand alors exilé à Paris, et qui a fait connaître ses dessins.
[Pour en savoir plus sur Wo, voir l’interview de Nathalie Raoux par Eva Soto : Un dessinateur face à Hitler, 7 décembre 2021, sur le site akadem.org] La frénésie destructrice d’Hitler envers le monde entier a été plusieurs fois représentée, notamment par le caricaturiste politique Luis [Louis Tochebus] dans Juvénal , et en une du magazine polonais Mucha. Le “rêve d’Hitler” ensanglante toute la Terre et va jusqu’à annexer la Lune. Ce dessin de 1939 est attribué par erreur à un certain Paul Bachier par Tony Husband dans son livre Hitler in Cartoons et à Paul Bachise sur différents sites commerciaux (voir par exemple sur akpool.fr). En fait, il est clairement signé Paul Barbier, et il existe en version anglaise dans la Collection of [Anti] Nazi Propaganda Postcards by Daniel D. Teoli Jr., archivist, sur archive.org (voir aussi ici). Cet illustrateur est inconnu du Dico Solo.
La source et la date de publication du dessin d’Elkins, qui fait allusion aux velléités artistiques du dictateur, n’ont pas été retrouvés.
Les caricaturistes de Simplicissimus ont également utilisé le thème du globe saccagé… par les Anglais et les Américains bien sûr. Parmi eux, on reconnaît Olaf Gulbransson, Karl Arnold, Erich Schilling déjà mentionnés, mais aussi Hanns Erich Köhler [Erik].
Après la libération, le journal Aux Armées, créé fin 1944, publie une caricature où le globe est représenté comme une bombe dans les mains d’Hitler. Il est possible que ce dessin ait été publié en fait avant la guerre. 9. Résistance du mondeUn petit nombre d’illustrations dépeignent un monde retors, un monde qui résiste aux agressions qu’il subit.
Vers 1814, une caricature allemande montre Napoléon sur un char tiré par des diables et qui voit le monde lui échapper.
En 1908, l’illustrateur norvégien Ragnvald Blix signe un strip vertical dans Simplicissimus. Repris quelques jours plus tard dans Le Rire, horizontalement, ce strip se moque des canons à longue portée de l’artillerie. L’idée est reprise dix ans plus tard par le caricaturiste américain John F. Knott, mais avec une signification bien différente ; après avoir provoqué la guerre, le Kaiser reçoit maintenant le fruit de son militarisme. Pour Abel Faivre et O’Galop, deux illustrateurs français renommés durant la Grande Guerre, le monde ne fait pas seulement preuve de résistance, il agresse carrément l’empereur Guillaume II.Toujours en 1916, le strip en deux cases de Gabriele Galantara illustre là encore la révolte du monde envers le militarisme du Kaiser.
En 1933, le dessin de Karl Arnold peut être interprété comme l’impossibilité d’échapper à la peur mondiale du moment.
Intéressons-nous à présent aux personnages qui s’agrippent au globe terrestre.
Deux catégories d’images seront successivement examinées :
• les illustrations où figurent plusieurs personnages qui, en général, veulent s’accaparer le globe chacun pour soi et qui s’affrontent ;
• les illustrations, plus nombreuses, où figure un seul personnage agrippé au globe, et qui feront l’objet de la section suivante.
Les images où deux personnages sont agrippés au globe sont proches de la catégorie ‘Affrontement, conflit’ examinée au début de cet article. La caractéristique formelle très reconnaissable que constitue l’accrochement des individus permet cependant de les distinguer.
En 1876, l’illustrateur Frank Bellew représente deux jeunes géants, Ivan et Jonathan, qui atteignent l’Asie par des routes opposées.
Paru en 1882 dans l’hebdomadaire satirique catalan La Mosca Roja, le second dessin illustre la compétition entre la Grande-Bretagne et l’Espagne pour la domination du monde ; pour le caricaturiste, elle prend la forme d’une rivalité entre la force militaire britannique et les jésuites espagnols (le curé porte dans sa poche un livre “Vida de San Ignacio de Loyola”).
Le premier dessin ci-dessous que l’on doit à Wilhelm Scholz provient d’un recueil sur Bismarck publié en 1884 par la revue satirique allemande Kladderadatsch. Bismarck est assis au sommet du globe, fumant une longue pipe et lisant un livre intitulé “Réformes sociales”, tandis que des personnifications de la Grande-Bretagne, de la France, de la Russie et d’autres nations se disputent en dessous (source : German colonial empire sur Wikipedia/En).
Sur le second dessin, signé Thomas Nast, Bismarck et le tsar Alexandre III sont tous deux munis de sacs à provisions et ils pillent le globe. Bismarck s’empare de Zanzibar, Alexandre de l’Afghanistan. John Bull, également équipé d’un sac, leur fait remarquer que les deux appartiennent déjà à l’Angleterre.
Le dessin intitulé Cupidité en italien représente les mains des principaux pays impliqués dans la Première Guerre mondiale et se disputant le contrôle du monde. Après la Première Guerre, un dessin du journal satirique L’Asino reproduit dans Le Rire illustre les griefs de l’Italie envers les vainqueurs.
En 1936, pour illustrer les taux de change en cours à l’époque, le magazine polonais Mucha montre un dollar et une livre britannique obèses qui s’accaparent le globe terrestre sous le regard d’un minuscule franc qui réclame une petite place. En 1937, le dessinateur de Mucha se moque des forces de l’Axe qui prétendent mettre le monde sur une nouvelle voie.
En 1939, avant l’entrée en guerre des États-Unis, le cartooniste américain Herbert Block [qui signait Herblock] défend la politique interventionniste en montrant Hitler agrippé au globe et menaçant un GI. La couverture du magazine Collier’s de février 1943 est devenue célèbre. On la doit à Arthur Szyk, artiste et caricaturiste né dans une famille juive en Pologne, qui a produit de nombreuses illustrations politiquement engagées durant et après la Seconde Guerre mondiale.
[article en quatre parties : P1, P2, P3, P4]
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Patrick Peccatte (21 août 2023). Globe terrestre et personnages – typologie et évolution d’une imagerie satirique jusqu’à la Seconde Guerre mondiale (2/4). Déjà Vu. Consulté le 1 novembre 2024 à l’adresse https://doi.org/10.58079/nia2
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